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Frida Kahlo y Diego Rivera llegan al Metropolitan Opera entre el amor, la muerte y el mito
El último sueño de Frida y Diego, de Gabriela Lena Frank y Nilo Cruz, tendrá su estreno en el Metropolitan Opera el 14 de mayo, con Isabel Leonard y Carlos Álvarez como protagonistas, dirección musical de Yannick Nézet-Séguin y una producción de Deborah Colker inspirada en el universo visual de los dos artistas mexicanos.
El Metropolitan Opera de Nueva York cerrará su temporada 2025/2026 con una apuesta de fuerte resonancia artística y cultural: El último sueño de Frida y Diego, ópera de Gabriela Lena Frank con libreto de Nilo Cruz, cantada en español y centrada en el reencuentro imaginario de Frida Kahlo y Diego Rivera durante el Día de Muertos. La obra se presentará en el Met desde el 14 de mayo hasta el 5 de junio de 2026, con transmisión mundial en cines dentro del ciclo The Met: Live in HD el 30 de mayo.
La obra no es un relato biográfico convencional. Su punto de partida es una inversión del mito de Orfeo y Eurídice: en lugar de que el amante descienda al mundo de los muertos para rescatar a la amada, es Frida quien abandona el inframundo para reencontrarse por un día con Diego. La acción se sitúa en 1957, tres años después de la muerte de Kahlo y poco antes del final de Rivera. El resultado es una fábula de amor, memoria, dolor físico, pasión artística y despedida definitiva.
El estreno en el Met tendrá como protagonistas a la mezzosoprano Isabel Leonard en el papel de Frida Kahlo y al barítono Carlos Álvarez como Diego Rivera. Completan el elenco principal la soprano Gabriella Reyes como Catrina, figura vinculada al mundo de los muertos, y el contratenor Nils Wanderer como Leonardo. La dirección musical estará a cargo de Yannick Nézet-Séguin, director musical del Metropolitan Opera, salvo la función del 22 de mayo, que será dirigida por Steven Osgood.
La elección de Isabel Leonard tiene un peso particular. La cantante estadounidense, tres veces ganadora del Grammy, llega a Frida después de haber asumido esta misma temporada en el Met el papel titular de Carmen, de Georges Bizet. Frente a ella, Carlos Álvarez aporta la autoridad de una de las grandes voces baritonales españolas de las últimas décadas, con una carrera ampliamente asociada al repertorio verdiano y al gran repertorio internacional. En el contexto de una ópera contemporánea cantada en español, la presencia de Álvarez suma además una conexión idiomática y expresiva especialmente significativa.
La dirección escénica y coreografía pertenecen a Deborah Colker, artista brasileña que vuelve al Met después de su trabajo en Ainadamar, de Osvaldo Golijov. La nueva producción cuenta con escenografía de Jon Bausor, vestuario de Jon Bausor y Wilberth Gonzalez, iluminación de Adam Silverman y dirección coral de Tilman Michael. El propio Met subraya que la puesta toma inspiración en las pinturas de Frida Kahlo y Diego Rivera, y que construye un universo visual atravesado por el color, el cuerpo, el dolor y la frontera entre vida y muerte.
El aspecto visual de la producción parece destinado a convertirse en uno de sus principales atractivos. Según una nota de ELLE, Bausor y Gonzalez viajaron a México para estudiar la Casa Azul, la Casa Roja y el Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo. También visitaron Oaxaca, donde adquirieron rebozos, huipiles y adornos realizados por artesanos locales para incorporarlos al vestuario del coro. La investigación buscó evitar una imagen meramente decorativa de Frida y atender tanto a su dimensión icónica como a la relación entre su vestimenta, su identidad cultural y su cuerpo marcado por el dolor.
La ópera tiene también una historia previa que conviene destacar. El último sueño de Frida y Diego tuvo su estreno mundial en la San Diego Opera en 2022, después de un largo proceso creativo iniciado en 2007. Luego fue presentada en otras compañías estadounidenses, entre ellas San Francisco Opera, y su llegada al Met confirma una trayectoria poco habitual para una ópera contemporánea reciente: pasar en pocos años de su estreno absoluto a una nueva producción en uno de los teatros líricos más importantes del mundo.
La compositora Gabriela Lena Frank, de raíces peruanas, firma con esta obra su primera ópera. Su lenguaje, según explicó el propio Met en un artículo dedicado a la producción, no busca reproducir folclore mexicano de manera directa, sino construir una sonoridad evocativa, de color ancestral, con presencia de marimba y combinaciones instrumentales pensadas para sugerir el tránsito entre mundos. Esa dimensión sonora se suma al libreto de Nilo Cruz, dramaturgo cubano-estadounidense ganador del Premio Pulitzer por Anna in the Tropics, que decidió evitar la biografía lineal para acercarse a Frida y Diego desde el mito, la memoria y el realismo mágico.
La importancia de la selección de esta obra excede el atractivo de sus personajes. El Metropolitan Opera viene ampliando en los últimos años la presencia de títulos contemporáneos y de obras en español, y esta producción se inscribe en esa línea. El propio Met señaló que El último sueño de Frida y Diego marca la tercera temporada consecutiva en la que presenta una ópera en español después de una larga ausencia de casi un siglo. En ese sentido, la obra tiene un valor artístico, pero también simbólico: instala en el centro de la escena lírica neoyorquina una historia latinoamericana, cantada en español y construida alrededor de dos artistas que pertenecen a la memoria cultural de México y del mundo.
El estreno estará además acompañado por una celebración más amplia de la cultura mexicana en Nueva York. En paralelo con la producción del Met, el Museum of Modern Art presenta la exposición Frida and Diego: The Last Dream, organizada por Beverly Adams en colaboración con Jon Bausor, con obras de Kahlo y Rivera y un diseño de sala inspirado en la escenografía de la ópera. La muestra abrió el 29 de marzo y permanecerá hasta el 12 de septiembre de 2026.
El cruce entre ópera y museo resulta especialmente sugerente. La exposición del MoMA no funciona solo como acompañamiento promocional, sino como una prolongación conceptual del espectáculo: las pinturas, los dibujos, los bocetos y las fotografías de Frida y Diego dialogan con la escenografía de la producción, marcada por un árbol rojo, la imagen del cuerpo herido, la cama, el espejo y las referencias al universo pictórico de ambos artistas.
La serie de funciones será: 14, 17, 22, 26 y 30 de mayo, y 3 y 5 de junio de 2026. La función del 30 de mayo integrará la temporada internacional de transmisiones en cines de The Met: Live in HD, lo que permitirá que la obra llegue a públicos de distintos países casi simultáneamente con su presentación neoyorquina.
Con El último sueño de Frida y Diego, el Met no solo incorpora una ópera nueva a su repertorio reciente. También coloca en primer plano una pregunta esencial para la escena lírica actual: cómo narrar desde la ópera las identidades culturales, los mitos populares, el arte moderno y las heridas íntimas de figuras convertidas en emblemas universales. Frida y Diego llegan así al escenario no como estampas inmóviles de museo, sino como presencias contradictorias, apasionadas y todavía capaces de interrogar el amor, la muerte, el cuerpo y la creación.
Fuentes consultadas: Metropolitan Opera, MoMA, ELLE, El País, San Francisco Opera y Ópera Actual
Víctor Fernández
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