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La novia vendida vuelve al Teatro Real: Smetana, Laurent Pelly y Gustavo Gimeno en una nueva coproducción europea
Entre el 14 y el 30 de abril de 2026, el Teatro Real ofrecerá diez funciones de una nueva producción de La novia vendida, la ópera cómica de Bedrich Smetana con libreto de Karel Sabina, en una coproducción con la Opéra national de Lyon, la Oper Köln y el Théâtre Royal de La Monnaie. La obra, cantada en checo con traducción proyectada en español e inglés, regresará así a Madrid más de un siglo después de su primera aparición en el coliseo madrileño, donde se había estrenado el 6 de marzo de 1924; desde entonces solo habia vuelto a verse en la capital en 1973, en el Teatro de la Zarzuela
No se trata de un título cualquiera. Smetana ocupa un lugar central en la historia musical de su país como fundador de la escuela nacional checa, y La novia vendida es considerada no sólo su partitura escénica más popular, sino también una de las obras fundacionales de ese repertorio. El Teatro Real la define, de hecho, como “la ópera checa por excelencia”, mientras su programa de mano la sitúa como una pieza impregnada de “alegría”, “goce musical” e “inteligencia chispeante”, profundamente enraizada en el folclore bohemio y en una imagen idealizada del pueblo checo.
La trama parece ligera, pero detrás de su tono festivo hay una maquinaria teatral de gran precisión. En una aldea bohemia, Marenka ama a Jeník, pero sus padres quieren casarla con Vasek, hijo del rico Mícha. El enredo se complica con la intervención del casamentero Kecal, que intenta comprar la renuncia del muchacho enamorado, sin sospechar que Jeník es también hijo de Mícha por un primer matrimonio. Al final, como en las mejores comedias, la verdad restituye el orden amoroso, aunque no sin dejar al descubierto la codicia, la manipulación y el ridículo social.
La nueva producción tendrá al frente a Gustavo Gimeno en la dirección musical y a Laurent Pelly en la dirección de escena y vestuario. Para el Teatro Real, la cita es significativa en ambos casos. Gimeno, actual director musical del teatro desde la temporada 2025-2026 y también titular de la Toronto Symphony Orchestra, se pondrá al frente del Coro y Orquesta Titulares del Teatro Real en un momento de consolidación de su vínculo con la casa madrileña. Pelly, por su parte, vuelve a un escenario donde es especialmente apreciado: La novia vendida será su octava colaboración escénica en el Real, después de La fille du régiment (2014), Hänsel und Gretel (2015), El gallo de oro (2017), Falstaff (2019), Viva la mamma! (2021), Il turco in Italia (2023) y Die Meistersinger von Nürnberg (2024). Su trayectoria internacional, además, lo ha convertido en uno de los régisseurs franceses más solicitados de las últimas décadas.
La propuesta visual de Pelly se aparta del costumbrismo realista y se interna en un territorio de fábula. Según la información difundida por el teatro, su puesta se inspira en los dibujos animados checos de las décadas de 1940 y 1960, de modo que los personajes se mueven casi como muñecos dentro de un espacio simbólico concebido por la escenógrafa Caroline Ginet. El resultado promete una lectura de cuento, sin perder la nervadura irónica de la obra ni su energía coral y popular.
El reparto confirma la ambición internacional del proyecto. Habrá un doble elenco para los dos papeles centrales: Svetlana Aksenova y Natalia Tanasii alternarán como Marenka, mientras Pavel Cernoch y Sean Panikkar se repartirán el papel de Jeník. Para Vasek estarán Mikeldi Atxalandabaso y Moisés Marín, y para el casamentero Kecal, uno de los motores cómicos de la obra, Günther Groissböck y Martin Winkler. Completan el elenco Manel Esteve (Krusina), María Rey-Joly (Ludmila), Toni Marsol (Mícha), Monica Bacelli (Háta), Jaroslav Brezina (Comediante principal), Rocío Pérez (Esmeralda) e Ihor Voievodin (Indio).
Entre los intérpretes, varios nombres resultan especialmente atractivos para esta partitura. El tenor checo Pavel Cernoch, nacido en Brno, llega con una sólida reputación internacional y una afinidad natural con el repertorio eslavo y checo; ha cantado en La Scala, la Staatsoper de Viena, la Opéra national de París, el Royal Opera House y los festivales de Salzburgo y Glyndebourne, y ha hecho de papeles como el príncipe de Rusalka, Laca en Jen?fa, Albert Gregor en El asunto Makropulos y el propio Jeník parte central de su trayectoria. La soprano Svetlana Aksenova, formada en el Conservatorio Rimsky-Korsakov de San Petersburgo, ha desarrollado una carrera que la ha llevado de Basilea a escenarios como Praga, Palermo, Lausanne, Montecarlo y La Monnaie, con un repertorio que combina el lirismo ruso con grandes papeles europeos. Y el bajo austríaco Günther Groissböck, figura habitual del Met, la Royal Opera, Bayreuth, el Liceu, la Bayerische Staatsoper y la Semperoper, aportará al manipulador Kecal una autoridad escénica y vocal de primer orden.
Hay, además, una feliz coherencia entre obra, director musical y director de escena. Si Smetana construyó en La novia vendida un mundo donde la comedia aldeana se transforma en emblema nacional, Pelly parece decidido a llevar esa ligereza hacia un universo visual de cuento y caricatura, mientras Gimeno deberá encontrar el equilibrio entre la viveza rítmica, el perfume danzable de la partitura y la elegancia teatral que exige una obra donde lo popular nunca es simple decorado, sino la sustancia misma del drama. El regreso de La novia vendida al Teatro Real, después de 102 años, no es sólo una recuperación de repertorio: es también la reivindicación de una de las óperas más luminosas e ingeniosas del siglo XIX europeo.
Fuentes
Teatro Real; programa de mano de La novia vendida; biografías oficiales de Gustavo Gimeno y Pavel Cernoch
Fuentes
Teatro Real; programa de mano de La novia vendida; biografías oficiales de Gustavo Gimeno y Pavel Cernoch
Víctor Fernández
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