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Abril musical: de Schumann y Mozart al verismo italiano, entre Buenos Aires y el resto del país
 
Abril se anuncia como un mes de fuerte densidad musical, con una cartelera que en Buenos Aires y otras ciudades del país alterna grandes títulos líricos, ballet contemporáneo, música de cámara, repertorio sinfónico y propuestas de menor escala, pero no por ello menos atractivas. Hay, en el conjunto, una sensación de abundancia: el Teatro Colón sostiene el gran aparato operístico y sinfónico; el Palacio Libertad, Centro Cultural Domingo Faustino Sarmiento, ex CCK, reafirma su perfil múltiple; la Facultad de Derecho mantiene su ya característica oferta abierta; y, fuera de la ciudad, Rosario, Mar del Plata y Paraná aportan hitos propios a un mapa artístico especialmente activo.
 
El mes comienza en Buenos Aires con una señal de refinamiento camerístico. El miércoles 1 de abril, el Salón Dorado del Teatro Colón recibe Todo Schumann, con Tatiana Glava, Facundo Romero, José García, Benjamín Báez y Mariano Manzanelli en dos páginas mayores de Robert Schumann: el Cuarteto para piano y cuerdas Op. 47 y el Quinteto para piano y cuerdas Op. 44. Esa misma noche, en el Auditorio Nacional del Palacio Libertad, la Orquesta Sinfónica Nacional, dirigida por Pablo Boggiano, propone un programa de particular interés, que une 9/11 Naturaleza Oculta del propio Boggiano, el Concierto para piano y orquesta N 20 de Wolfgang Amadeus Mozart, con Natalia Suriano como solista, y la Sinfonía N 5 El corazón de la muñeca de Alberto Williams. También el 1 de abril, el Teatro Presidente Alvear vuelve a poner en primer plano al Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, dirigido por Andrea Chinetti, con Rossini Cards, de Mauro Bigonzetti, y Bailando en la oscuridad, de Ana María Stekelman, dos piezas que reaparecen luego el 8 y 9 de abril y que constituyen uno de los ejes de danza del mes.
 
La primera semana de abril muestra, además, un abanico llamativamente abierto. El viernes 3, en el Teatro Municipal Colón de Mar del Plata, Horacio Lavandera presenta Cine al piano, un recorrido personalísimo en el que conviven Johann Sebastian Bach, Astor Piazzolla, Osvaldo Golijov, Frédéric Chopin y John Williams. Al día siguiente, el sábado 4, la Facultad de Derecho vuelve a desplegar su doble programación: el Cuarteto Domus en el Salón Auditórium a las 16.00 y, a las 18.00, la Orquesta Sinfónica Municipal de José C. Paz, dirigida por Clara Parodi, con Johannes Brahms, Rita Ventura de Buligovich, Giacomo Puccini y Antonín Dvorák. Ese mismo sábado, la Catedral Ortodoxa Rusa acoge una versión abreviada, a piano, de L'elisir d'amore, de Gaetano Donizetti, por la Compañía Ópera Independiente de San Telmo, dentro de una circulación itinerante que continuará en Olivos, Temperley y el Teatro de la Fábula.
 
La actividad de mediados de mes aumenta en temperatura. El sábado 11 se superponen, en Buenos Aires y fuera de ella, varias propuestas de notable interés. En el Teatro Picadero, Porgy and Bess, de George Gershwin, reaparece con dirección musical de Gustavo Codina y dirección escénica de Gonzalo Berdes, con Pol González, Ximena Farías, Juan Salvador Trupia, Lídice Robinson y Christian Casaccio entre sus intérpretes. En la Biblioteca Argentina para Ciegos, Cindy Harcha y Astrid Motura ofrecen un programa de tango, valses y milongas. En Olivos, la Ópera Independiente de San Telmo lleva nuevamente su versión de L'elisir d'amore. En Paraná, mientras tanto, la Orquesta Sinfónica de Entre Ríos, dirigida por Luis Gorelik, propone en el Centro Provincial de Convenciones una velada sinfónica de fuerte atractivo cinematográfico, con Korngold, Miklós Rózsa, Bernard Herrmann y Nino Rota. Y en la Gran Logia de la Argentina de Libres y Aceptados Masones, Clásica del Sur ofrece Mefistofele, de Arrigo Boito, en versión semiescenificada, con dirección musical y puesta en escena de César Tello, Bruno Santoro Sciaini en la parte titular y Jerónimo Vargas Gómez como Fausto.
 
Pero el gran centro de gravedad de abril, en Buenos Aires, estará en el Teatro Colón. Desde el martes 14 y hasta el viernes 24, con función vespertina el domingo 19, la casa presenta una nueva producción de I pagliacci, de Ruggero Leoncavallo, y Cavalleria rusticana, de Pietro Mascagni, bajo dirección musical de Beatrice Venezi y Marcelo Ayub, con puesta en escena, escenografía, vestuario e iluminación de Hugo de Ana. El elenco alterna nombres de peso: Denis Pivnitsky y Alejandro Roy como Canio; María Belén Rivarola y Marina Silva como Nedda; Fabián Veloz y Youngjun Park como Tonio; Yonghoon Lee y Diego Bento como Turiddu; Liudmyla Monastyrska y Mónica Ferracani como Santuzza. Con la Orquesta Estable, el Coro Estable y el Coro de Niños del Teatro Colón, la temporada de abril encuentra aquí su capítulo más decididamente teatral y de mayor aparato.
 
Entre esas funciones, el viernes 17 de abril, la Filarmónica de Buenos Aires ofrece otro de los hitos del mes. Dirigida por Rebecca Tong, la orquesta presenta De lo íntimo y lo heroico, con la Obertura de la ópera Don Giovanni, de Wolfgang Amadeus Mozart, Diálogos para oboe y orquesta de cuerdas, de Virtú Maragno, con Néstor Garrote como solista, y la Sinfonía N 3 Heroica, de Ludwig van Beethoven. Se trata de un programa de neto relieve sinfónico, que equilibra el repertorio canónico con una obra argentina infrecuente.
 
El sábado 18, mientras la Facultad de Derecho convoca a la Camerata de la Ciudad y a la Orquesta Académica de la Universidad Nacional de Lanús, el Museo de la Fundación Rómulo Raggio presenta un concierto de cámara con Joaquín Orellano, Benjamín Báez y Mariano Manzanelli, en obras de Ludwig van Beethoven, Jules Massenet, Gabriel Fauré y Claude Debussy. Ese mismo fin de semana continúan Porgy and Bess en El Picadero y Mefistofele en la Gran Logia, lo que muestra hasta qué punto abril dispone, en paralelo, una oferta muy diversa de teatro musical.
 
La última semana del mes cambia ligeramente de tono, con mayor presencia de cámara y repertorio clásico, aunque sin abandonar la ópera. El sábado 25 de abril, la Facultad de Derecho recibe a De la Luna Ensamble Barroco y a la Banda Sinfónica de Morón, mientras el Museo Sarmiento anuncia al Trío Zauber y la Biblioteca Argentina para Ciegos presenta Cuentan, espectáculo de narración y música con Susana Waisman, Ricardo Álvarez y Alberto Federico, bajo dirección de Esteban Parola. El domingo 26 vuelve L'elisir d'amore al Teatro de la Fábula, y el lunes 27 el Salón de Pasos Perdidos del Congreso Nacional acoge a la Orquesta de Cámara del Congreso de la Nación, dirigida por Pablo Saraví, en un programa titulado El genio clásico.
 
El mes se cierra, simbólicamente, con Rossini en Rosario. El martes 28 de abril, el Teatro El Círculo presenta Il barbiere di Siviglia, de Gioachino Rossini, con dirección escénica de Sebastián Núñez, la Orquesta Sinfónica Provincial de Rosario y un elenco integrado por Cristian Maldonado, Carlos Ullán, Patricia Villanova, Ismael Barrile y Román Coccalotto. Es un cierre de mes que no sólo prolonga el aire rossiniano ya insinuado por Rossini Cards, sino que reafirma el peso del interior del país en la actividad lírica de abril.
 
Mirada en conjunto, la cartelera revela una saludable coexistencia de escalas y formatos. El Colón sostiene el gran espectáculo con el verismo italiano y Beethoven; el Palacio Libertad articula repertorio sinfónico, contemporáneo y nacional; la Facultad de Derecho sigue funcionando como un verdadero espacio de democratización del concierto; y propuestas como Porgy and Bess, Mefistofele o las sucesivas funciones de L'elisir d'amore recuerdan que la vida musical no se agota en las grandes instituciones. Entre Schumann, Mozart, Gershwin, Leoncavallo, Mascagni, Donizetti, Boito, Brahms, Dvorák y Rossini, abril aparece, así como un mes particularmente fértil, capaz de reunir en una misma geografía el brillo del repertorio, la persistencia de la escena independiente y la amplitud de un público que todavía busca, en la música en vivo, una experiencia de intensidad y encuentro.
 
 
Víctor Fernández


 

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